《小巷人家》是近年來少見的不狗血不懸浮的年代劇，作為一名女性觀眾，我更欣喜地看到，這是一部“愛女”的電視劇。它的愛女，不僅體現在全劇是圍繞著兩名女性角色——紡織女工黃玲和宋瑩的生活展開的，還體現在她們的身上清晰地體現了建國后女性在思想、工作、學習各方面的成長變化。她們不再是年代劇里常見的奉獻型的母親... 詳情

五十年代以來，隨著國家投入了大規模的城市建設，大中小城市都出現了巨量的新城市群體，而如何讓他們融入進城市，則成為自那時起至改開后的社會重點。《小巷人家》恰恰就是在用兩個家庭的故事講述了這一恢弘變遷，由小見大，精準又復雜。而我們所生活的當下，又同樣出現了十來年的城市擴張與大量的新生城市人口如何融入的命... 詳情

因為喜歡《知否》《喬家的兒女》，又刷到一堆“中國版《請回答1988》、新一輪電子榨菜”的好評，第一時間開追了《小巷人家》，果然是一部真實、生活流的年代平民戲。它之所以能引發觀眾的集體共鳴，很大程度上得益于對40多年前社會狀況與日常生活細節的還原。預感劇里的不少細節，日后大概率都會被網友盤出漿。這里就用6個... 詳情

01年代劇的關鍵，在于拿捏好實與虛的關系。實指的是空間、造型、街道房舍、一餐一飯；虛指時代氛圍以及人的精神面貌。后者的形成，高度依賴于前者的塑造。正如追求形似，最終是為了抵達神似。作為一部年代劇，《小巷人家》恰于此處著力。它努力還原上世紀七十年代末的蘇州城，灰撲撲的巷弄，亂中有序的小院兒，人們穿著灰的... 詳情

《小巷人家》第一集，黃玲為婆婆的生日宴洗手作羹湯。飯菜備好后，黃玲卻不能上桌。莊超英默認母親的安排，看著黃玲帶著女兒筱婷去廚房吃飯。生日宴還有個細節，年齡最小的筱婷全程跟著黃玲打下手。做個像媽媽一樣甘于奉獻的女人，是筱婷的學前班教育。它的寓意是，如果黃玲認為她不能上桌是理所當然。那么，黃玲的今天，也... 詳情

《小巷人家》圍繞著兩位紡織女工黃玲與宋瑩的生活展開，描繪出了兩個家庭豐滿立體的人物群像，從1977年恢復高考那年開始講述，一直講到兒女們都事業愛情雙豐收的90年代。打一開始，觀眾們就能發現黃玲和宋瑩兩人的家庭是鮮明的對照組。宋瑩和林武峰的家庭是人間理想，宋瑩心直口快，是廠里出名的“刺兒頭”，而林武峰尊重、... 詳情

前兩天在《小巷人家》里，李佳剛剛拒絕了莊圖南。看到這場戲，我想到小說里寫的，李佳決定拒絕莊圖南時的心情——“她在心中靜靜地做了一個決定，決定讓上海吞噬她。完完全全地吞噬她，吞噬她對家鄉的思念，吞噬她對上海的抗拒，吞噬她剛剛萌芽的憧憬。”那憧憬，是對圖南的喜歡。李佳這個人物，有一個關鍵詞，貫穿了她的始... 詳情

對于00后甚至90后的人來說，可能會覺得《小巷人家》是一部年代戲，而對于70后甚至80后的人，以及經歷過從70年代恢復高考，到90年代全面改革開放這個巨大變革時代的人來說，看到的完完全全就是發生在自己身上的故事。除了幾乎完全還原了時代背景下普通人的生活面貌之外，《小巷人家》最戳人心底的地方還在于對傳統中國家庭幾... 詳情

《小巷人家》默默完結了，高開低走還是有點遺憾的。唏噓的點在于，這部劇的主旨其實是我們上一代的女性被忽視與被損害的一生。而這條隱線又與明線上的大男主、既得利益者莊圖南，有著極大割裂。被困在無愛婚姻里郁郁的黃玲，重男輕女受害者莊樺林，總是習慣性被犧牲的莊筱婷，堅韌努力又隱忍的李佳，可憐之人終成加害者的吳... 詳情

從林工開始接安廠長的技術顧問兼職開始，就隱隱埋下了小院兩家分道揚鑣的伏筆。如果說圖南離開小院去上海上大學是這個幾乎成為一家人的院子小社區的第一個決口，那么林工南下廣州就正式將合久必分的人生戲碼搬上了舞臺。莊家兩代的人生軌跡是典型的中國式發展，萬般皆下品唯有讀書高，不僅莊超英自己就是一個人民教師，圖南... 詳情